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創作20層樓高的《紅樓夢》，裝幀設計讓文學變成藝術：龍麟裝傳承人張曉棟專訪

一部《紅樓夢》，攤開近80公尺，相當於20層樓高，重200公斤，1700張筒子頁，併融了傳統裝幀中的龍鱗裝與經折裝技術，這是張曉棟對書的癡迷與堅持，讓文學活成了當代藝術。

張曉棟

「我喜歡長長久久的東西，事物經過時間洗鍊，總能給人帶來感動。」

張曉棟，1981年生，張曉棟藝術工作室創始人。2008年投入書籍設計工作，師從書籍藝術家呂敬人，掌握唐代龍鱗裝裝幀技藝並發明經龍裝書籍形式，擁有書籍發明專利20項、朝陽區級非物質文化遺產龍鱗裝傳統裝幀技藝認證。

13年修煉，讓冷門技藝成為藝界熱點

龍麟裝可說是現代意義上真正「書」的開始，書有了「翻閱」和「頁紙」的概念，以長紙做底，共計50道工序，頁子依序黏貼在底紙上，櫛次麟比，用麟口相錯的空間構建畫面，收起來是手卷，打開時頁子有規律的翹起，遇風麟動翻飛。工法上，頁子的誤差須控制在0.1毫米內，稍有失準，則功虧一簣。過去，只有皇家和顯貴有看書的條件，因此龍鱗技藝只存於少數人手中，隨著時代推移，這門技藝一度絕跡。

《龍鱗裝三十二篆金剛經》全卷共 217 貼龍鱗頁張；434個單條組合圖案；龍身的葉張全部展開接續總長73.4米，畫卷內容：清，乾隆皇帝禦用佛教題材繪畫大師丁觀鵬繪《法界源流圖》

「開始時，沒有人支持、沒有收入，常常是一塊餅配一點鹹菜，日子就這樣過了。」

這條路，張曉棟一走十三年。2008年，他決定全心研究這門失傳已久的裝幀技藝，直面他的是生存的現實壓力，唯一的方法就是把開銷降到最低，熬過那最不被理解的歲月。十幾年來，他不斷請教專家、製書試驗，有時即使只差一點點，也必須拆掉重來，他用「棉花柳絮，冷暖自知」來形容自己的態度。古人製棉衣時，常會在內裡塞上棉花，棉花保暖，但不易取得，因此也有人用柳絮相替，兩者從外觀上看似相同，但穿在身上，孰好孰壞，心知肚明。

「人有感知力，才能與世界交互。我將書定位為可以讀的藝術品，除了訊息，還可以感受。」

從歷史角度出發，書的演變是從工藝推展而來的：如何用最簡單的材料，在單位面積內乘載最豐富的內容。從龜骨冊裝、竹簡、絹帛、手卷、龍鱗、經折、線裝、包背裝、蝴蝶裝、平裝到現在的手機閱讀。

書畫一體，紙頁探索

書有兩個屬性：傳播性與物質性。傳播講究便捷、快速、準確、大範圍;物質則側重材料、工藝、構成。從傳播訊息來說，書無需實體，但當書有了物質的重量，它更多了感性的溝通。

書是文字詩意棲居的建築，建築有無限可能，書的型態有無限想像

書能穿越時空，是最早的元宇宙

書是萬物容納的黑洞，所有一切都在書裡

這是張曉棟對書的三個描述。書的「定義」是為了更好的傳播概念，但就「書」本身，它有各種可能;就像「姓名」的功能是了辨識，而被賦予標籤的這個「人」其實是有很多面向的。以龍鱗裝為起點，張曉棟嘗試將不同的技術、思想融會成新的作品：《清·孫溫繪程甲本圖文典藏版紅樓夢》將「龍麟裝」與「經折裝」工藝兩相結合，重新詮釋經典文學，這部書共8函，每函25公斤，文字是清朝程偉元的木活字刻印和孫溫費時38年的繪畫之作，一部幾十萬字的書，將不同時代的人巧妙地勾連在一起。

「生命有不同時間片段組成的，每個人都有權利選擇渡過的方式。」

有些書，是工具性的說明書;有些書，是要人參悟的經典;有些書，只期望給讀者忘我的體驗。張曉棟的另一種創作嘗試把東方圖像做更多面的表達，長軸畫卷，從二維走向三維，畫前，可以聽到輕風拂過後薄紙的顫聲，清脆靈動。過程中，張曉棟依著頁紙間的角度、圖案間的關係、陰影的節奏不斷「修剪」著麟頁，細碎的白紙飄落，像初冬細雪，落地無聲。

我想，「書」是人對思想的回顧與眺望，我們總希望從已有的經驗中獲得道理，也期望著這些道理能伴著自己走過未來的漫漫人生，看到張曉棟的書，才知道，原來一部書也可以是此時、此刻、此地的共情，佇立書前，只有感動，他用最複雜的方式，談了一個最簡單的事。

一生一世，一扉一頁

荒野之石，注入思想後成了雕塑
青埂峰下，被女媧遺棄的頑石，歷經錘煉，化為美玉，落入凡間

《紅樓夢》裡，為何賈寶玉與林黛玉一見如故、親密異常？有人說是來自前世仙緣，寶玉前生是神瑛侍者，日日用甘露澆灌一株仙草，使之脫離草木之身，修成人性，為報此恩，仙草轉世為黛玉，隨寶玉來至人間，發願要用一生的眼淚償還此情。百年來，這段有情難成，卻用情至深的故事被深刻地保留在扉頁上，而書，就像穿梭時空的渡船，在歷史洪流中將這份感動傳給一代又一代的人。

認識一個人，最好是面對面溝通，我想看書也是的，電子讀本能播訊息，卻無法取代實體書給人的五感體驗。一部長80公尺、重200公斤、千頁交疊的《紅樓夢》，是曹雪芹對紅塵的哀嘆，也是張曉棟對藝術的交付，它乘載的重量已超越物理測算，因為人對思想的長情，是永遠無法丈量的。